人生 RPG 的抉擇｜臺北美術獎得主 張碩尹 最新個展「BODO」

城市美學新態度

2020年「臺北美術獎」的首獎得主 張碩尹 ，3／11－6／4 在臺北市立美術館推出全新個展「BODO」。

張碩尹個展「BODO」展場入口，2023，尺寸依場地而定，臺北市立美術館提供。

張碩尹 1982 年出生於臺北，2011 年倫敦大學金匠學院藝術碩士畢業，目前於臺北與西班牙聖地亞哥德孔波斯特拉兩地間工作與居住。他擅長以詼諧反諷的創作語彙擴及社會政治議題、自然生態與當代生活的各種層面，其合作計畫統合科技、科學與歷史等不同知識領域，媒材跨及大型裝置、錄像、與劇場。

藝術家近年於北師美術館、臺北市立美術館等地舉辦個展，參與臺北雙年展、廣州三年展、薩奇藝廊、 Compton Verney 美術館、惠康基金會之群展與委託案。近期獲獎包括第 19 屆台新藝術獎視覺藝術大獎、2020臺北美術獎首獎、香港 Art Central 藝術博覽會新晉菁英大獎、伊比利美術獎、英國皇家雕塑學會獎等。作品獲得臺北市立美術館、文化部藝術銀行、洪建全基金會、巴西駐英大使館典藏，與亞洲、歐洲等地私人收藏。

2020 年，張碩尹從物種共生回看歷史，以作品《檳榔屋、山蘇床與蝸牛陷阱》獲臺北美術獎評審團推舉為當年度首獎。今年北美館邀請張碩尹舉辦首獎個展，王俊傑館長表示：「張碩尹以沉浸式自動劇場與觀眾互動，進一步探究個體於封閉環境下面對暴力的本質與抉擇，頗具深思。」

張碩尹個展「BODO」展場照，2023，尺寸依場地而定，臺北市立美術館提供。

這檔最新個展「BODO」，延續近年藝術家創作的脈絡，探索不同的領域，拓展其社會議題到精神層面的表述，並營造互動的敘事場域，邀請觀者探問意識選擇、情境演變的各種可能，進一步思索人類與媒介和社會的關係。

展名來自黃明川導演的《寶島大夢》（1993），如同電影中所刻劃的離島軍營敘事，伴隨著怪誕夢境與虛實交錯的情慾，「BODO」以許多人的共同記憶「當兵」出發，透過半自傳的第一人稱視角，描寫個人於海軍陸戰隊軍旅期間，處在男性世界的奇想、慾望、與暴力輪迴，從其中的階級思維、施暴與受虐關係探討身為「男人」的抽象概念，如何在扮演「保衛國家英雄」與「殺戮工具」之中，於無可避免的、夢魘般的規訓與生活裡，逐步操演而成為社會現實。

張碩尹個展「BODO」展場照，2023，尺寸依場地而定，臺北市立美術館提供。

「BODO」的敘事奠基於張碩尹近年《肥皂》（2021）、《如果》（2021）、《她與你與她的戀愛》（2022）等計畫，劇本為藝術家與電影編劇吳俊佑共同編寫，內容雜揉虛構世界與個人記憶，分為四個章節，以主角「我」開啟，觀眾將潛入其記憶深處進行一場冒險之旅。其中，主角提出「人生是否能重來／靈魂是否死後仍存在／鬼魅BODO的真偽／服從或反抗對方」等情境選項，邀請觀眾從中選擇，場景將因應不同的文本衍生多條關聯的劇情路徑，時而岔開、並行或是合併，最終導出不一樣的結局並改寫其生命歷程。展場透過畫外音景描繪男性世界的暴力情境，多頻道聲軌呈現電子遊戲、科幻作品、海洋與軍隊等元素，創造環繞於空間的沉浸體驗。

張碩尹個展「BODO」展場照，2023，尺寸依場地而定，臺北市立美術館提供。

藝術家採大型現地製作，結合多重敘事、互動科技和多頻道聲音裝置，將展場轉換為混和現實與虛擬的自動劇場，當中多處錯落如瀝青滴流的巨岩景象，觀眾僅能憑環繞的語音敘事、紅／藍光線的指引，於幽暗空間裡選擇前進或是繞行，朝向下一步未知的情境。語音敘事刻意採用女聲口白描述，試圖模糊主角的在場與消隱，並異化、錯位其性別既定印象。在此，觀眾如同「角色扮演遊戲」的參與者，須以自我意識推動敘事發展，其所行走之路線、所做之選擇都將影響整個故事的發展，而每個人的感知皆因其在探索路徑之差異，成為獨特的存有。

文字整理｜Melody TU
圖片及新聞資料提供｜臺北市立美術館

張碩尹個展「BODO」主視覺，2023，臺北市立美術館提供。 

BODO

展期｜2023.03.11－06.04
地點｜臺北市立美術館 地下樓E、F展覽室

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