宛若葉片的速度 ── 彭思錡 陶作個展「擁有一具纖薄的身體」

城市美學新態度

彭思錡 個展： 擁有一具纖薄的身體
4/15 – 5/6 在台北潮時藝術磺溪空間展出

輪廓-眾生 XIV｜19.5×11.5×4 cm｜陶瓷｜2023。（潮時藝術提供）

輪廓-眾生 XI｜8x18x5 cm｜陶瓷｜2023。（Melody TU 採訪拍攝）

先是眼前一亮，然後停駐下來，體會每一處疏落姿態的意味。欣賞這批優美纖薄的陶作，細微的震顫是在內在發生的。既有的認知微微矛盾地錯開──陶器瓷白的質地，卻具備罕見輕盈的量體；線條流暢、細節繁複的擬真落葉，理應在生活場景中倏忽凋零，卻又在此慎而重之，堅固長存。

修復與創造，試圖留住歲月斑駁中的永恆

出生於 1995 年的台灣年輕藝術家彭思錡，畢業於台北藝術大學美術系。喜愛沉潛在東方傳統書畫裱褙工藝的她，一步步醞釀著對歲月消逝命題的思索，並養成自身獨特的創作語彙。

有一日，她步行在北藝大校園的路上，看著隨處零落，型態各殊的葉片，觸發了靈感。台北故宮收藏的眾多文物中，陶瓷媒材──就算是殘片，總是能夠經久保存下來。而書畫的修復，要重新裱褙，在背後貼上的紙有個專有名詞，名為「命紙」，代表再一次賦予書畫新的生命。思錡撿拾落葉，擇取大自然中別致的姿態，也再一次賦予葉片新生。

「擁有一具纖薄的身體」展出現場。（Melody TU 採訪拍攝）

「擁有一具纖薄的身體」展出現場。（Melody TU 採訪拍攝）

她將紙張撕解搗碎成細小的纖維，實驗出適當的比例融合瓷漿，並決定要保存葉片的哪一面，塗附其上，調整確立基本造型。葉子在燒窯的高溫中消失了，卻也永恆留下一具纖薄的身體。藝術家根據不同葉片的特色，與燒製過後留下的細緻瓷面結構，反覆待乾施上多層釉彩。過程中，上釉的均勻度、溫度等變因影響，是一場又一場緩慢、細膩的堆疊，也是創作心之所向與手中技藝的挑戰。 

輪廓-玩物Ⅸ｜10x18x5.5 cm｜陶瓷｜2022。（潮時藝術提供）

輪廓-眾生Ⅹ｜13×11.5×7.5 cm｜陶瓷｜2023。（Melody TU 採訪拍攝）

「我也想要成為那個被修復的。」思錡說。這是她之所以轉向創作道路的關鍵意念。

藝術家之心，在殘碎文物的修復與再創作中辯證而成長。由修復而生的創作方法，某種程度也是在修復葉片，但容許更多藝術家自主的創造。眾生的生命如旅，不僅是葉子在世間的短暫存在，也是每個人的人生。而藝術，卻可能在歲月日益的斑駁中，留下生命永恆的精神。

墨色山水扇面，當代生活與歷史文物的對話

經過窯燒的溫度考驗，製作平滑的陶瓷薄片非常不易。這次展出「纖薄的身體」的另一個面向，是薄如紙張、仿照扇面的陶瓷作品。這些作品不僅基於思錡對修復投注的熱愛與心血，與傳統書畫展開對話，也呈現年輕思維別具的幽默感。

例如過往思錡就曾經在台灣生活的潮濕日常中，無意間發現壁癌與墨色山水的相似。她在陶作中反過來臨摹壁癌，依舊形成寧靜淡泊的風景。

二十一世紀 思錡植草鋪景團扇 鏡片｜40x40x1.8 cm｜陶瓷｜2023。（潮時藝術提供）

二十一世紀 思錡做山水壁花圖 鏡片｜60x30x3.5 cm｜陶瓷｜2023。（潮時藝術提供）

她且仿效故宮的命名方式，例如《二十一世紀 思錡做山水壁花圖 鏡片》，將時代、藝術家姓名等置入其中。陶瓷扇面中，也依據她對於書畫文物習得的品味，在版面中配置文字般的墨影，以及鈐印般的署名。甚至不小心將精心製作完成的扇面碰壞了，也運用金繕的技巧，修復自己的作品。

二十一世紀 思錡做大膽構圖 鏡片｜60x30x3.8 cm｜陶瓷、礦物、顏料｜2023。（潮時藝術提供）

二十一世紀 思錡做字畫圖 鏡片｜60x30x3.8 cm｜陶瓷、礦物、顏料｜2023。（潮時藝術提供）

書畫鈐印般的署名「彭」。（Melody TU 採訪拍攝）

以金繕的技巧，修復自己的作品。（Melody TU 採訪拍攝）

「擁有一具纖薄的身體」可以說是藝術家彭思錡現階段全面性的成果展陳。不僅將歷史傳統與生活結合，探索台灣當代文物的可能性。也奠定她的藝術美學，在生命的脆弱之中，有著永恆的可能。令人相當期待她未來的發展。

「擁有一具纖薄的身體」展出現場。（Melody TU 採訪拍攝）

採訪．撰文｜Melody TU
資料提供｜潮時藝術

擁有一具纖薄的身體 ── 彭思錡 個展
Possessing a Vulnerable Body | PENG Si Qi Solo Exhibition

展期｜2023/4/15 – 5/6
時間｜週二至週六，下午01:00 – 下午06:00（週一、週日休息）
地點｜潮時藝術 磺溪空間 （台北市士林區磺溪街25號）
＊台北數位藝術中心斜對面，淡水線芝山站 2 號出口步行可達

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