55位大师 · 一部极简中国绘画史

从东晋到清末，

从顾恺之到郎世宁，

化繁为简，

55位大师和他们的代表作，

一部极简中国绘画史。

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魏晋·南北朝

乱世中，

中国第一批艺术大师诞生了。

顾恺之，精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。

张僧繇，以善画佛道著称，亦兼善画人物、肖像、花鸟、走兽、山水等。曾奉命给当时各国诸王绘制肖像，其“画龙点睛”传说颇为脍炙人口。

陆探微，中国画史上正式以书法入画的创始人。其绘画题材十分广泛，从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽，无一不精。

杨子华，善画贵族人物、宫苑、车马。据传，他在壁上所画马甚至引起观者夜间听到马索水草而嘶鸣的幻觉。时有“画圣”之称。

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隋·唐

隋朝时期，

山水画逐渐成熟。

展子虔，人物描法细致，以色景染面部；画马入神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势；写山水远近，有咫尺千里之势，被称为“唐画之祖”。

李昭道，擅长青绿山水，鸟兽、楼台、人物。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。

盛唐人物画尽显风韵，

强调丰腴雍容之美。

阎立本，善画台阁、车马、肖像，尤其是重大题材的历史人物画和风格画。

张萱，善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。

周昉，能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。

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五代十国

这个上承唐朝余绪，

下开宋代新风的大时代，

孕育出“四大家”，

使山水画逐渐呈现自然主义色彩。

荆浩，擅画山水，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖。

关仝，喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、渔市山驿，使其见者悠然如在灞桥风雪中，不复有市朝抗尘走俗之状。

董源，擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。

巨然，擅山水，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。

由此，

人物画也开始注重心理描写。

周文矩善画道释、人物、车服、楼观、山林、泉石，而以人物、仕女最精。

顾闳中，南唐著名人物肖像画家。工画人物像，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。

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宋代

宋代初期绘画艺术空前活跃，

画坛百花齐放，

山水画有双峰鼎立。

李成，擅画山水，多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨。

范宽，用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。

随后是曾被宋高宗写诗：“克明已死道宁逝，郭熙后有新成名”为其点赞的画家。

高克明，善佛道、人马、花竹、鬼神、屋宇，皆造于妙。工画山水，采撷诸家之美，参成一艺之精，尤长小景，但矜其巧密，殊乏飘逸之致。

南宋山水画四大画家

提出三远章法：“阔远”、“迷远”、“幽远”。

李唐，擅长山水、人物。苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。

刘松年，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景。

马远，擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。

人物画到宋代达到顶峰。

李公麟，好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精。

梁楷，一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。

崔白，擅花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，画佛道鬼神、山水、人物亦精妙绝伦，尤长于写生。

赵佶——徽宗，自幼爱好笔墨、丹青、骑马、射箭、蹴鞠，对奇花异石、飞禽走兽有着浓厚的兴趣，尤其在书法绘画方面，更是表现出非凡的天赋。

王希孟，可以称得上中国绘画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。

张择端，专攻界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。

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元代

元代人物画衰退，

山水画突进。

赵孟頫，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。在绘画上，他开创元代新画风。

高克恭，专取写意气韵，亦擅长墨竹，与文湖州并驰，造诣精绝。

黄公望，擅画山水，所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。

吴镇，擅画山水、墨竹。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。

倪瓒，擅画山水、墨竹，早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。

王蒙，兼攻人物、墨竹，并擅行楷。其作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端。

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明代

明代时期，

占统治地位的是文人画，

严谨中见豪放，

精雅中见个性。

戴进，擅画山水、人物、花鸟、虫草。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。

吴伟，善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。

沈周，不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者。

文征明，其书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。

唐寅，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。

仇英，擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。

董其昌，擅画山水，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。

徐渭，中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖。

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清代

文人画依然占主流，

山水画盛行水墨写意。

风格上提倡“士气”，

贬“匠气”。

王时敏，主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化，开创了山水画的“娄东派”。

王翚，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。

王鉴，擅长山水，运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。

王原祁，擅画山水，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。

朱耷，擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永。

石涛，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人。

髡残，擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。

弘仁，擅画山水，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人。

华嵒，善书，能诗，时称“三绝”。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。

金农，其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

郑燮，一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。

罗聘，善画《鬼趣图》，画鬼态无不极尽其妙，借以讽世。亦善刻印，著有《广印人传》。

还有一位意大利友人，其画风东西结合，为康、雍、乾三任皇帝工作，成为清朝宫廷首席大画家。

郎世宁，大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。

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透过极简中国绘画史，

师古、师自然、师心。